Sette note, 1983

Il breve scritto appare la prima volta nella cartella grafica intitolata Idea del Tempio della Pittura, pubblicata nel dicembre 1983 (cfr. Catalogo ragionato online delle edizioni grafiche, GPE-0044). Poco dopo compare nel catalogo dell’esposizione collettiva Alighiero e Boetti, Sol LeWitt, Giulio Paolini, presentata alla Galleria Pieroni, Roma, dove Paolini presenta l’opera Les fausses confidences, 1983 (GPO-0506)1.
E proprio nell’ambito tematico delle “false confidenze”, indagato da Paolini negli scritti e nelle opere del 1983, si inscrive questo aforisma, costruito sulla contrapposizione tra vero e falso, essere e apparire2. Se in prima battuta la dichiarazione sembra un gioco di affermazione-negazione o una contraddizione in termini, di fatto è una formulazione lapidaria della “verità” ultima dell’arte. Come Paolini afferma in molti suoi scritti, l’arte non possiede alcuna verità, dal momento che è pura finzione; la sua unica verità è proprio quella di essere “falsa”. Di essere pura immagine, mera rappresentazione: di non essere autenticamente ciò che finge illusoriamente di apparire.
In questo senso, suggerisce Paolini citando due opere famose, un quadro noto per il suo significato simbolico può essere inteso anzitutto nei termini dell’immagine che propone: la protagonista femminile della La liberté guidant le peuple (1830) di Eugène Delacroix evoca un modello classico prima di essere un’allegoria politico-sociale, così come Guernica di Pablo Picasso raffigura una tauromachia prima di essere metafora di un dramma bellico.
Per quanto verosimile, un’immagine o una rappresentazione sono sempre e soltanto un’apparizione fittizia, un’apparenza virtuale di qualcosa di vero ma assente. E proprio questo ingannevole e inestricabile connubio di vero e falso, presente e assente, costituisce per Paolini il fascino e insieme l’enigma dell’arte, la sua magia e il suo mistero – la sua falsa verità, appunto.

1 La mostra si inaugura il 15 dicembre 1983, il catalogo esce solo nel gennaio 1984. Lo scritto potrebbe forse essere stato redatto in relazione all’opera esposta alla Galleria Pieroni.
2 In merito alle “false confidenze” si veda in particolare la cartella grafica Les fausses confidences, 1983 (GPE-0042). A proposito di illusione, immagine, finzione e verità cfr. in generale gli scritti del 1983, GPS-0022, GPS-0024 e GPS-0026.