Senza titolo, 1983

Lo scritto introduce la raccolta di dodici testi brevi e di altrettante tavole litografiche, pubblicata in forma di cartella dall’editore torinese Giulio Einaudi nel dicembre 1983 (cfr. Catalogo online delle edizioni grafiche, GPE-0042). I testi includono cinque scritti recenti e sette inediti: alcuni sono note a opere, altri sono riflessioni teoriche o considerazioni a tema1. Ciascuno scritto è associato al titolo di una delle tavole, che a loro volta richiamano quasi sempre titoli di opere precedenti dell’artista.
Il titolo della cartella, Les fausses confidences, riprende quello della commedia settecentesca di Pierre de Marivaux, basata su un’intricata trama di “false confidenze” e su un’inestricabile dialettica tra essere e apparire, artificio e realtà (il titolo stesso, che in un paradosso accosta la falsità alla confidenza, annuncia da subito il gioco tra inganno e sincerità). Proprio questi sono gli aspetti che interessano e ispirano Paolini, tanto nelle tavole, che hanno quale protagonista un attore, per definizione legato alla maschera e all’illusione, quanto negli scritti.
In relazione alla scrittura, il tema delle “false confidenze” ribadisce indirettamente quanto dichiarato da Paolini fin dall’introduzione alla sua prima raccolta di scritti nel 1975: i suoi scritti non intendono rivelare alcuna verità, non hanno uno scopo didattico. Sono piuttosto dei “divertimenti” (nel senso etimologico del verbo latino “divertere”), divagazioni dalla pesantezza del mondo e della vita, giochi linguistici che si valgono degli artifici stessi del linguaggio. In questo senso può essere letto il secondo capoverso, che contrappone gli “appunti” e le “illustrazioni” raccolte nella cartella grafica all’“amaro sapere” di tutti, dove la locuzione virgolettata richiama un verso poetico di Charles Baudelaire sull’“amara” disillusione del viaggio (metafora dell’irreale, dell’immaginario, della poesia) quale vana fuga dall’ineluttabile monotonia del mondo e dall’implacabile noia dell’esistenza2.
L’ambiguità tra illusione e realtà, il paradosso tra affermazione e negazione è presente anche nel terzo capoverso di questo scritto, incentrato sulla presunta evoluzione del lavoro di un artista nel tempo. La “continuità” è immediatamente negata attraverso il “continuo smentirsi”: per Paolini, l’artista non insegue alcuna evoluzione, dal momento che non risponde ad alcuna esigenza né aspettativa. Persegue al contrario l’“illusione” di “percorrere un sentiero ove il calcolo dei propri passi diventi, esso stesso, la materia in cui perdersi”. Ovvero, l’illusione di rimanere nel labirinto del proprio linguaggio, metafora che negli scritti raccolti nella cartella grafica trova espressione proprio in un brano ispirato al labirinto (cfr. GPS-0150), e poco più tardi in una dichiarazione sul desiderio di restare fermo, piuttosto che dirigersi verso una meta (cfr. GPS-0156).
La raccolta di scritti Les fausses confidences inaugura una nuova stagione nella produzione letteraria di Paolini, distintiva degli anni Ottanta, che verrà proseguita con Giochi d’acqua (1985), Ancora un libro (1987) e Suspense (1988). Si tratta di antologie di scritti recenti e inediti, in cui riflessioni teoriche si alternano a considerazioni a tema, più discorsive o addirittura aneddotiche, che lasciano però sempre trasparire tra le righe gli assunti di fondo dell’autore rispetto all’arte, alla figura dell’artista e all’opera.

1 Per gli scritti precedentemente pubblicati cfr. GPS-0021, GPS-0151, GPS-0152, gli altri due, non inclusi nel Catalogo online degli scritti, sono note al progetto teatrale Platea, 1982 (cfr. nel sito della Fondazione, alla sezione Scenografie) e alla performance Scene di conversazione, 1982 (GPO-0469). Per gli scritti inediti cfr. GPS-0148, GPS-0149, GPS-0150, GPS-0153, GPS-0154, i restanti due, non inclusi nel presente Catalogo, sono note all’edizione grafica L’exil du cygne, 1984 (GPE-0046) e all’opera Mnemosine, 1980 (GPO-0420).
2 Nel poema Le voyage, incluso nella raccolta Les Fleurs du mal (1857), la settima strofa inizia dichiarando la disillusione del viaggio: “Amer savoir, celui qu’on tire du voyage! / Le monde, monotone et petit, aujourd’hui, / Hier, demain, toujours, nous fait voir notre image: / Une oasis d’horreur dans un désert d’ennui!” (Amaro sapere, quello che si ricava dal viaggio! / Il mondo, piccolo e monotono, oggi / ieri, domani, sempre, ci mostra la nostra immagine: / un’oasi dell’orrore in mezzo al deserto della noia!). L’eco di Baudelaire affiora in Paolini anche altrove nel 1983, anno di avvio della serie di lavori intitolati Cythère (cfr. GPO-0483), titolo in cui risuona il poema Voyage à Cythère (sempre incluso in Le Fleurs du mal). In generale, nei primi anni Ottanta, Paolini frequenta spesso e volentieri la letteratura francese, in particolare Stéphane Mallarmé (citato nel primo scritto incluso nella cartella Les fausses confidences, intonato alla stessa “malinconia” della poetica baudelairiana), e Paul Valéry (citato per esempio in alcuni titoli attribuiti ai fogli dello Studio per “Hortus clausus”, cfr. nel catalogo Giulio Paolini. Hortus clausus, Kunstmuseum Luzern, Lucerna 1981).