Ultimo modello, 1992

Ultimo modello è un lavoro che nel corso del tempo ha conosciuto, per sua stessa definizione, continui aggiornamenti. In principio (1992) era costituito da una struttura in plexiglas a base quadrata, che attraverso i disegni incisi in nero sui cinque lati si presentava come modello di una stanza. Sulle pareti esterne erano ritagliate delle aperture – una porta d’ingresso su un lato e due porte su ciascuno degli altri tre lati – mentre il piano di fondo ricalcava un pavimento a scacchiera. In seguito, questa struttura è stata integrata (1995) e poi sostituita (1999) da un secondo elemento in plexiglas, costituito da due tramezzi ortogonali, intersecati al centro, che materializzano la crociera degli assi mediani della prima struttura. Il lato inferiore di questo secondo elemento è inciso, come nel primo, con il disegno del pavimento, mentre i due tramezzi recano in nero il disegno delle porte e a secco quello delle diagonali. In corrispondenza del centro i due tramezzi sono inoltre forati da un piccolo riquadro vuoto, che coincide con la posizione di un ipotetico quadro sospeso al centro tra le due porte.
A ogni nuova presentazione Ultimo modello conosce un aggiornamento – “ultimo” è inteso nel senso di “inedito” – spesso dettato dai materiali di altre opere in mostra o dall’allestimento espositivo.
Il “diario” di Ultimo modello annovera nell’ordine i seguenti episodi:
Ottobre 1992, Galleria Christian Stein, Milano. Nella sua prima apparizione, la “stanza” accoglie una tela preparata (identica alle tele di altre opere in mostra) e una riproduzione fotografica in bianco e nero, accartocciata, di Disegno geometrico (1960, GPO-0001). Nell'allestimento della mostra, imperniato su una grande costruzione metallica ideata sulla moltiplicazione della squadratura di quel primo quadro e intesa come materializzazione di quel contenitore virtuale di innumerevoli opere, Ultimo modello è collocato in alto, sulla sommità della struttura metallica.
Novembre 1992, Galerie Yvon Lambert, Parigi. Rispetto alla presentazione di Milano, la “stanza” contiene una lastra di plexiglas (materiale ricorrente in quasi tutte le opere esposte) e i frammenti lacerati di una riproduzione fotografica di Disegno geometrico. Dal momento che la mostra riprende il medesimo impianto di quella parallela presentata a Milano, anche in questo caso Ultimo modello è allestito nella struttura metallica, ma stavolta nell’area centrale.
Gennaio 1995, Marian Goodman Gallery, New York. Alla “stanza” originaria si aggiunge un’altra struttura in plexiglas a forma di crociera. La prima è collocata a terra e contiene una pellicola di acetato accartocciata che reca impressa l’immagine di una sfera di pianeti, mentre la seconda è posata su una base di plexiglas, in modo che il vuoto nel punto di intersezione della crociera coincida con il punto di incrocio di due cavi d'acciaio tesi in corrispondenza delle diagonali dell'ambiente.
Giugno 1995, Palazzo della Ragione, Padova. Nell'allestimento espositivo situato nell’area centrale del Salone del Palazzo della Ragione la struttura a crociera è sospesa al soffitto mediante un cavo d'acciaio, in modo da oscillare a mezz'aria, ed è attraversata nel riquadro centrale da un raggio laser. L’altra struttura è invece integrata nell'assemblaggio dei vari elementi allestito al suolo e raddoppiata con un secondo esemplare identico: uno è in posizione diritta, l'altro è rovesciato su un fianco; entrambi sono associati a una tela preparata (appartenente all’opera Essere o non essere (GPO-0757) e a una scarpa nera da uomo.
Maggio 1999, Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea, Torino. A partire da questo momento, Ultimo modello si compone della sola struttura a crociera, allestita in una teca di plexiglas su una base bianca. Nel vano centrale è inserita una piccola tela, mentre innumerevoli altre tele delle stesse misure sono sparse sulla scacchiera del pavimento.
Marzo 2000, Galerie Yvon Lambert, Parigi. Nel punto di incrocio centrale dei due riquadri vuoti della struttura a crociera è accartocciata una fotografia a colori della stanza d’ingresso dell’abitazione dell’artista (la stessa stanza riferita dall’originario modello di plexiglas).
Aprile 2005, Kunstmuseum Winterthur, Winterthur. Come a Torino nel 1999, nel vano centrale della struttura a crociera è infilata una piccola tela, mentre sulla scacchiera del pavimento sono sparsi vari particolari di riproduzioni fotografiche tratte dal repertorio iconografico dell’artista (disegni orbitali, cieli, la mano dell’artista intenta a disegnare, la scrivania del suo studio ecc.), insieme a piccole unità quadrate di plexiglas trasparente o specchiante.